Warum Halle Bailey in „Die kleine Meerjungfrau“ keinen Muschel-BH trägt

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„Es war auf so vielen Ebenen so umwerfend“, sagt Kostümdesignerin Colleen Atwood über die Erweckung der geliebten Unterwasserwelt zum Leben

Es ist kein Geheimnis, dass Disney sich in den letzten Jahren auf die epische Suche begeben hat, die Geschichte der Prinzessin zu verändern. Vorbei sind die Zeiten, in denen Jungfrauen in Not darauf warteten, dass Prinz Charming sie rettet. Verdammt, bei „Frozen“ geht es weniger um eine Liebesgeschichte als vielmehr darum, zu lernen, schwierige Geschwister zu lieben! Deshalb sind so viele Augen auf die neue Live-Action-Adaption von „Die kleine Meerjungfrau“ gerichtet. Im Original-Animationsfilm von 1989 – seien wir ehrlich – verändert Ariel ihr Aussehen drastisch und gibt ihre Stimme auf, um einen Mann zu verfolgen. Es ist nicht die beste Botschaft, die wir unseren Kindern oder irgendjemand anderem senden können. Was bedeutet es also, im Jahr 2023 Ariel zu sein?

Während es in der neuen Adaption (ab Freitag, 26. Mai überall in den Kinos) eine Liebeshandlung gibt, spielt die Romanze eine untergeordnete Rolle gegenüber Ariels intellektueller Neugier. Es gibt einen Grund dafür, dass im ersten Trailer des Films König Triton zu sehen ist, wie er seine Tochter ausschimpft, weil sie gegen die Regeln verstoßen und Menschen in der „oben genannten Welt“ besucht hat – und Ariel antwortet: „Ich möchte einfach mehr über sie wissen.“

Dies ist zum Teil auch der Grund, warum die Muschel-BHs des Animationsfilms in dieser Adaption nicht zu sehen sind. Die Kostüme des Films wurden von der produktiven Designerin Colleen Atwood zum Leben erweckt, zu deren zahlreichen Credits unter anderem der jüngste Netflix-Hit Wednesday, Sleepy Hollow (1999), Into the Woods (2014) und der kommende Beetlejuice 2 (2024) gehören, dessen Dreharbeiten in London begannen Monat. Wir haben uns mit Atwood getroffen, um nicht nur über die berüchtigten Muscheln – oder deren Fehlen – zu sprechen, sondern auch über alle Kostümentscheidungen, die sie getroffen hat, um uns das Gefühl zu geben, Teil von Ariels Welt zu sein, und darüber, wie sie dafür sorgt, dass sich diese fantastische Teenager-Meerjungfrau als Teil davon fühlt unsere.

Die Sache ist, wie bei Wednesday: Wenn es ein Skript gibt, steht es einigermaßen auf der Seite. [Bei der Kostümarbeit] muss man versuchen, sich selbst und das, was man tut, neu zu erfinden. Bestimmte Tricks kennt man zwar, muss aber versuchen, nicht immer wieder dieselben anzuwenden. Es geht also darum, mit dem Drehbuch zu beginnen und neue Ideen, neue Materialien, neue Wissenschaft, neue Kunst zu entwickeln und auf diese Weise auf dem Laufenden zu bleiben.

Es ist definitiv ein anderer Prozess. In meinem Fall habe ich echte Kostüme gebaut, die so aussehen sollten, wie ich es wollte, weil es den digitalen Menschen mit Farben und Formen wirklich geholfen hat. Digital gibt Ihnen immer diesen gitterartigen Look, also ist es gut, sich von diesem Raster zu lösen. Wir gaben ihnen gute Referenzen und so viel echtes Zeug wie möglich. Wenn Sie den CGI-Leuten eine solide Referenz geben, haben sie eine bessere Vorlage, als sie einfach digital von Grund auf zu erstellen.

Wir haben viele Fischeinflüsse für die verschiedenen Meervölker übernommen und unterschiedliche Schwänze und Farben verwendet, um die sieben Meere darzustellen, also war es diese Welt des Meereslebens. Anstatt dass jeder einen grünen Schwanz hatte, wurde jeder Mensch zu einem Fisch, inspiriert von den Ozeanen, aus denen er kam. Diese Kostüme waren alle handbemalt und einige hatten Muschelverzierungen oder von uns angefertigte Siebdrucke, die Schuppen ähnelten.

Wenn die Schauspieler arbeiteten, trugen sie zu 90 Prozent die üblichen Motion-Capture-Anzüge. Es gab ein paar Stücke, die die Schauspieler trugen. [König Tritons] Brustpanzer – den trug er wirklich. Melissa McCarthys Ursula-Kostüm, das trug sie die meiste Zeit. Das war eine schwierige Frage. Es musste wie ein Tanzkostüm sein, aber dennoch wie Ursula aussehen, also mussten wir herausfinden, wo die Oktopusbeine endeten und das Kostüm begann und auch, wo der menschliche Körper in dieses Kostüm passt. Das war ein komplexer Prozess.

Die Kostüme und das Bühnenbild wurden in der Vorproduktion zusammengestellt. Wir begannen mit den Meermenschen und nach ein paar Monaten begannen wir, die Welt über dem Meer zu erkunden und diese mit dem Ozean in Verbindung zu bringen. Bühnenbildabteilungen beginnen oft mit einem längeren Vorlauf als mit der Kostümierung, aber weil wir so viele digitale Sets hatten und Bewegung damit verbunden war, war ich praktisch von Anfang an in die Mischung mit der Crew eingebunden.

Es hat mir viel Spaß gemacht, sowohl die oben genannte Welt als auch die Unterwasserwelt zu kostümieren. Es war diese Fantasiewelt aus den 1830er-Jahren und der Karibik. Ich durfte lustige Tanznummernkostüme anfertigen, Kostüme für den königlichen Hof, all diese Kostüme. Dann sind da noch die Matrosen auf dem Schiff. Sie werden sehen, es ist nicht nur eine Herangehensweise an Kostüme, sondern Welten innerhalb von Welten. Die Meermenschen haben ein Erscheinungsbild, und die Dorfbewohner und Menschen, die näher am Meer leben, sind eher „vom Meer“ – ihre Farben ähneln eher den Farben lebender Korallen und den leuchtenden Farben des Meeres.

Sowohl in der Geschichte als auch im Design war die Idee zweier Welten, die getrennt existieren, aber viel gemeinsam haben, ein Handlungsstrang. Ich habe die organische Qualität von Meerestieren, Muscheln und Korallen genommen und sie in die Texturen und Farben integriert. Bei Gericht ging es eher um Perlen und Schmuck. Wir haben all diesen Vintage-Schmuck für den Hof gemietet und einige dieser übernatürlichen Stücke hergestellt. 4ocean stellt diese transparenten Perlen aus recycelten Plastikflaschen her. Aus ihren Perlen habe ich einen Brustharnisch für die Königin gemacht. Ich habe diese Perlen schon immer geliebt, weil sie klein und klar sind und daher hübsch aussehen, wenn man sie auf etwas legt.

Davon haben wir Abstand genommen. Ich glaube einfach, dass wir den Mädchen eine eher fischähnliche Qualität verleihen wollten. Es schien ein seltsamer Weg zu sein, dass sie sich alle Muscheln auf die Brüste klebten. Und wenn man anfängt, echte Körper mit Muscheln zu versehen, ist es schwierig, sie gut aussehen zu lassen, glauben Sie mir. Wir haben uns für einen Bralette entschieden, der immer noch an Fisch erinnert, aber nicht so aggressiv ist wie ein Muschel-BH.

Wir haben es über einen sehr langen Zeitraum gedreht, weil wir den Tag, an dem wir mit den Dreharbeiten beginnen sollten, [wegen der Pandemie] abgesagt haben. Du stehst auf und rennst – dann bumm, es ist weg. Aber die Kostüme waren fertig; Sie änderten sich nicht, als wir schließlich die Produktion wieder aufnahmen. Ich musste einige Multiples fertigstellen, aber die Show war so gut wie fertig. Alle Welten wurden entworfen.

Anfangs war es auf so vielen Ebenen so umwerfend. Ich konnte nicht aufhören, die ganze Zeit darüber nachzudenken. Ich habe mir verschiedene Dinge für Ariels Schwestern ausgedacht. In meinem Kopf habe ich immer noch an allem gearbeitet, weil ich es in meinem Gehirn am Leben gehalten habe, anstatt völlig wegzugehen.

Ich bin mir sicher, dass sie das getan haben, aber ich habe nichts Ernstes festgestellt. Jeder will immer ein Andenken, oder? Ich habe nicht miterlebt, wie sich die Dinge verabschieden, aber ich bin mir sicher, dass jeder eine Kleinigkeit bekommen hat. Ich hatte so viele Kostüme und so viele Mehrfachkostüme, aber trotz der Menge an Kostümen wurde alles so oft abgenutzt. Alles war so gut wie im Einsatz und unter Kontrolle. Wenn Sie Dinge haben, die nicht verwendet werden, dann besteht die Gefahr, dass sie wegschwimmen.

Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit gekürzt und bearbeitet.

Todd Plummer ist ein in Boston ansässiger Journalist, der über Kultur und Lebensstil berichtet. Er ist ein erfahrener Unterhaltungsreporter, Reiseschriftsteller und Absolvent der McGill University und der St. John's University School of Law.

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